Christian Jaccard : nouer sa vie pour mieux la délier
Jaccard aussi s’intéresse au temps qui s’écoule, et pour le stopper net, il consumera dès 1971 ce qui pourrait vieillir, changer, pénétrant au fer rouge, à la poudre lisse, au cordon d’explosif paraffiné, cette matière insolente qui aurait tendance à vouloir s’échapper, lui échapper pour s’en aller. Où ? Question sans valeur puisqu’elle demeurera figée dans des combustions qui vont asseoir la renommée internationale de cet artiste radical qui n’a que faire des modes. Ambivalente démarche qui met en lumière le duel intérieur de l’artiste : Jaccard, jeune, se détourne d’une possible psychanalyse pour tenter autrement de répondre aux questions qui le tenaillent, et s’impose donc, plutôt qu’une compagne en pharmacopée, une corde à nouer.
Le musée d’Amiens consacra sa dernière exposition aux célèbres boîtes à outil, déclarations terminales d’un instant inversé : l’artiste confectionne à l’aide de nœuds une sculpture à vocation technique, pratique, onirique, esthétique… Une sculpture dans les trente centimètres qui sera durcie par trempage dans du graphite, puis séchée ou peinte, et rangée dans une boîte, indiquant alors sa vocation, mais peut-être pas. Car cet art conceptuel se joue des convenances, Marcel Duchamp n’est pas loin, et l’imitation ou le détournement offre tout le loisir possible et Christian Jaccard ne manquant point d’humour, il laisse son imagination avoir recours à la corde à nœuds et, par tressage, entrelacs et ligature, il domestique le réel, impose son regard de forme(s).
Œuvre monumentale – on parle ici de plusieurs milliers d’outils et de plusieurs centaines de boîtes – qui s’article autour de son noyau central, d’où l’extraordinaire présence de ce plateau central dans le Grand Salon du musée de Picardie qui donna au spectateur le bonheur d’embrasser son intégralité. On se souvient que l’on y revint plusieurs fois, tournant et tournant tel des derviches dans un sens l’autre, scrutant ici, là, un détail, une forme qui, là-bas n’avait pas le même aspect, la même détermination. Jeu des couleurs également dans cet assemblage étonnant qui demandait un temps pour apprivoiser l’étendu du désastre. Toutes ces boîtes ainsi accumulées seraient-elles un reflet d’une tentative d’autoportrait ? Pourquoi dans cet ordre et pas autrement ? Capharnaüm symbolique que ce rassemblement qui ne doit pas faire oublier l’énormité du travail accompli depuis près de cinquante ans. Une force furieuse mise au service d’un artisanat poétique où l’ordre caché règne néanmoins et que l’on surprend dès que l’on a su saisir le fil rouge. Alors se dévidera la pelote que l’on s’amusera à dérouler au fil de nos regards coquins en quête de trouvailles, mais le pari n’est jamais gagné tant, dès que l’on pense en avoir fini, tout recommence avec une nouvelle boîte que l’on n’avait pas, d’emblée, envisagé de cette manière.
Il faut dire que les nœuds compulsifs, systémiques et concomitants d’un contexte élargi se sont affranchis en outils. Ils prirent leur autonomie, leurs structures se modifièrent et ils devinrent par ailleurs des marqueurs de combustion, reconnaît Christian Jaccard dans un entretien qui ponctue le catalogue.
Nul doute que l’on aura été témoin de quelque chose d’essentiel.
François Xavier
Christian Jaccard, Signa Mentis, 150 x 215, relié, 240 illustrations couleur, couverture cartonnée, textes français/anglais, tirage à 700 exemplaires, Bernard Chauveau éditeur, juin 2014, 272 p. – 39,00 €
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le 9 décembre 2015 de 18h à 21h
à la librairie Mazarine, à Paris.
Signature de l'ouvrage et rencontre avec l’artiste Christian Jaccard.