Pour Paul Sanda écrire, c’est faire un bond en dehors du rang des meurtriers. Mais c’est aussi un jeu, le plus sublime et sérieux des jeux. L’auteur peut y faire l’amour par procuration et postproduction à Patricia Barber comme à Joyce Mansour. Et la poésie par son aspect de gnose reste – paradoxalement peut-être – le double jeu de ce  jeu mettant en vue l’ambivalence de l’être pris dans ce que le mot tel qu’il se divise en anglais traduit :  game (quand le jeu a ses règles) et play (quand il invente ces règles à mesure qu’il avance).

Le texte représente l'espace ouvert entre ces deux termes. Le game est l'exploitation des figures et des règles. Le play est le jet quasi  aléatoire d'une « déprédation » : une langue originale nargue la langue toute faite avec ce que ce « tout fait » entraîne de cadavérisation du sens.

Le coup de glotte, la logorrhée offrent dans la poésie et la prose de Sanda un nécessaire excès tout en  refusant un langage purement expérimental et une esthétique naturaliste. Il s’agit par une reprise en charge du surréalisme de retrouver une langue susceptible de prendre en charge les instances improbables du je en ses étreintes de Sapienza mais aussi ses incertitudes, ses désirs et son inconscient.

Voulant ignorer les raisons qui tiennent à la situation idéologique et culturelle dans laquelle nous sommes (ruine des idéologies, disparition des utopies, fin des avant-gardes, vacuité du sens du présent), la littérature de Sanda  s’éloigne d’une poésie de cour tout en restant abbatiale.  Souvent directement branché aux exigences rythmiques et sonores de la dictée corporelle  le poète de Cordes projette dans la masse des données du langage une série d'opérations destinées à produire du jeu mystique et du jus physique avec en haut un arc-en-ciel et en  bas le cul dans l'herbe.

 Jean-Paul Gavard-Perret

Paul Sanda, « Célébration des Nuées » Anthologie poétique de l’œuvre de Paul Sanda – 1990-2015, Coédition Rafael de Surtis & Editinter, 2016, 330 p., 35..