En dépit de son Nobel, Claude Simon demeure plus ou moins occulté. Pourtant Jean-Claude. Montel dans La littérature pour mémoire rappelle son rôle capital dans  sa lutte contre le retour massif de l'illusion expressive, contre l'aveu du secret en tant que symptôme comme s'il suffisait d'un peu de cul, d'un peu d'horreur et de crapulerie pour s'égaler au charnier, pour rendre compte du monstre. Ce parti pris a rendu le romancier quelque peu lointain à bon nombre de lecteurs.
Ce fut le prix à payer  pour ouvrir la voie à une autre expérience de la fiction. Elle atteint un nouveau romanesque dont les évènements autobiographiques et familiaux ne sont que le prétexte.
Pour Simon la monstration du secret ne peut passer par la loi traditionnelle de l'aveu biographique. Ses romans développent une langue parallèle et déroulent autrement le tissu de la fiction. Chacune d’elle devient un travail de décryptage. Arraché à sa narrativité classique le romanesque est détourné du lit de son fleuve tranquille.et fait le jeu d'une autre proximité plus intéressante. Le Tome II des œuvres permet de comprendre ce travail de disjonction. Il atteint une zone de turbulence où le projet stendhalien ( «e miroir qui se promène le long d’une route ) prend une autre direction.
La fiction perd son statut de bloc de référence au réel  afin qu’émerge une littéralité différente faite de fragmentations, dispersions, incisions, coupures. De ces bribes assemblées surgit – à l’inverse de ce qui se passe chez Pinget ou Beckett – non l'attrait du néant mais la quête du sens. La poétique de l'imaginaire prend des tournures inconnues. Chaque texte de Simon reste l'approche ou le prolongement d'un livre entrevu. qui répondrait  par explorations de nouvelles données et archives à la fois   au sommes nous de Jabès et  au si je suis de Beckett.

Jean-Paul Gavard-Perret

Claude Simon,  Œuvres , tome II,  édition d'Alastair B. Duncan, coll. Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, avril 2013, 1712 p.-, 66,50 €