Pour Léon Bloy le siècle des Charogne c’était le XIXe siècle. Et pour cause : il n’a connu que partiellement tout ce que le siècle suivant offrit de cadavres et d’horreurs. Si bien que même Baudelaire – en dépit de son horrible et superbe poème (Une charogne) – n’est qu’un enfant de chœur face à l’Histoire moderne.
Bloy le lyrique est sinon plus lucide du moins plus désespéré que l’auteur des Fleurs du Mal. Au sujet de la société il écrit :
Obsession terrible ! Entendez-vous ce concert, dans ce palais en fête, cette musique, ces instruments de joie et d’amour qui font croire aux hommes que leur paradis n’est pas perdu !
L’hyperbole  qu’on a souvent reprochée à l’auteur est ici tout à fait de mise. Il s’agit pour lui – et une fois de plus – de prêcher dans le vide mais sans jamais  renoncer pour autant : Pour moi, c’est toujours la fanfare du lancer, le signal de la chasse à courre.
Une telle fanfare (l’inverse d’une fanfaronnade) permet – au moins – de survivre, de signaler sa présence et celles de ses semblables, ses frères : les pénitents que l’Histoire écrase.
Certes les illustrations de Felix de Redondo ne sont pas au niveau du texte de Bloy. Leur technique originale à la pointe d’argent est insuffisante pour amplifier le lyrisme littéraire. Le contrepoint d’un Rustin (ou d’une Miriam Cahn) aurait été bien plus pertinent. Il aurait été plus apte à amplifier un tel chant de misère.
Paradoxalement il manque, chez Redondo, du Goya. Ses vanités restent anecdotiques en leur truculence  théâtrale. Chaque dessin devient un radeau qui flotte sur des eaux profondes mais sans en plonger dans le ténébreux et la détresse. Ce qui n’enlève rien à la force vindicative de Bloy : on le  dirait aujourd’hui lanceur d’alertes. La beauté de sa langue – placée  sous le sceau des angoisses et de  l’interrogation qui les fonde – rejoint la laideur du monde et son plat horizon de néant.

Jean-Paul Gavard-Perret

Léon Bloy, Le siècles des charognes, illustrations de Félix de Redondo, Fata Morgana, 2015, 40 p.-